A PROPÓSITO DE UN ENSAYO SOBRE "LA PESQUISA" Y "BLANCO NOCTURNO"

Juan José Saer

En el análisis de La pesquisa me propongo demostrar la relación que existe entre esta novela de Juan José Saer y  el relato de Jorge Luis Borges “La casa de Asterión”. 

El Minotauro

Hay fuertes paralelismos en la obra saeriana que remiten al texto borgiano: el primero, entre Morvan, el personaje de la novela de Saer y Asterión, el Minotauro protagonista del cuento de Borges , por el oscuro destino de victimarios  que devienen en  víctimas; el segundo, que no solamente se produce entre el recorrido laberíntico que realiza Morvan por las calles de París sino también en el de los amigos santafesinos que navegan por los brazos del río Colastiné y el recorrido del Minotauro por el laberinto diseñado por Dédalo.

Relaciono además otros mitos en la novela de Saer: el de Europa y Zeus que se convierte en un toro blanco para poseerla (que el escritor argentino entrecruza hábilmente con el mito de Asterión); el de las dos Helenas, una de ellas, la de Troya, que es la  falsa imagen de la Helena verdadera, la cual ha sido llevada a Egipto.  

Este mito se relaciona con los mellizos Garay -Pichón y el Gato, tan iguales que ellos mismos jugaban a confundir a la gente-; el último, un desaparecido víctima de la dictadura.

Y ese mito se relaciona además con el cuento “En línea” que es una especie de continuación de una parte de La pesquisa, a la que podría llamarse “la realidad de la ficción”, en donde vuelve a recrearse la leyenda de Helena de Troya. Y la “ficción dentro de la ficción”, que se da en el policial relatado por Pichón  en la novela y que Tomatis tratará de refutar, será motivo de otro cuento de Saer, “Recepción en Baker Street”, un policial clásico, que tendrá como narrador a Tomatis.

Ricardo Piglia

En cuanto a “Blanco Nocturno”, la idea para el análisis surgió a partir del reportaje que en la Revista Ñ le hicieran a Ricardo Piglia con motivo de la publicación de su novela, cuya característica es la introducción de notas a pie de página. Y el escritor aclara que se propuso homenajear a su maestro, el historiador Enrique Barba, quien decía que “todo libro de historia que no tiene cinco notas a pie por página es una novela” Según Piglia, ésa es la mejor definición de novela que él conoce y por ello se propuso contradecir al género, al escribir una novela con notas al pie.

Por eso decidí comenzar el análisis con una revisión de los conceptos de historia y novela histórica,  y luego fui trabajando la trama de manera conjunta con las notas a pie de página, que según su autor son  “un subsuelo de información”, ya que “lo que circula por abajo del texto son cosas que los personajes saben, que dan por sentadas y de las cuales no hablan”.

Otra característica de esta novela es la importancia de las voces anónimas en el relato. Así como las nuevas concepciones sobre el hacer histórico destacan la importancia de los relatos anónimos, la novela de Piglia basa la narración e investigación de los hechos en las voces del pueblo, con todos los prejuicios y subjetividades  que implican las habladurías.

Las notas a pie de página, complemento de la trama principal, plantean un ir y venir entre hechos históricos ocurridos en el siglo XX  que sirven de base a la ficción y elementos que agregan detalles sobre la misma ficción.

Se ha apuntado que las novelas de Ricardo Piglia parecen formar parte de un proyecto general, ya sea porque los mismos personajes suelen volver en cada uno de los libros, porque su narrativa tiene un registro común,  una similar forma de construcción sintáctica, y sobre todo porque a  este autor le gusta jugar con el entrecruce de géneros, la novela que tiende al ensayo, el ensayo que tiende a la ficción. A ello agrego que Blanco Nocturno forma parte de ese texto aglutinador, donde la historia argentina se cuela subordinada, a retazos, en la ficción.

Sabemos que Piglia reconoce a Borges como su gran maestro; sabemos que Saer reniega de ese reconocimiento, aunque no puede evitar que la escritura borgeana sea una fuerte influencia en él.   Y tal característica confirma la estrecha relación de fondo –aunque sus escrituras sean disímiles- entre Ricardo Piglia y Juan José Saer

                                         Ana María Serra.-